ТРУБА́

Вентильная труба.

ТРУБА́, ев­роп. ду­хо­вой ам­бу­шюр­ный ин­ст­ру­мент. Совр. Т. со­сто­ит из оваль­но свёр­ну­той длин­ной тон­кой ме­тал­лич. труб­ки, мунд­шту­ка, рас­тру­ба. С труб­кой со­еди­нён вен­тиль­ный ме­ха­низм (см. Вен­тиль), обес­пе­чи­ваю­щий из­вле­че­ние хро­ма­ти­че­ско­го зву­ко­ря­да. Дли­на кор­пу­са от мунд­шту­ка до рас­тру­ба 47–50 см, об­щая дли­на труб­ки 130–150 см. Вхо­дит в ор­ке­ст­ро­вую груп­пу мед­ных ду­ховых ин­ст­ру­мен­тов (при­ня­тые обо­зна­че­ния в пар­ти­ту­ре: итал. trombа, нем. Trompete). Са­мый вы­со­кий по тес­си­ту­ре и тех­ни­че­ски под­виж­ный ин­ст­ру­мент мед­ной груп­пы, от­ли­ча­ет­ся яр­ким, силь­ным, эф­фект­ным зву­ком.

Вен­тиль­ным (хро­ма­ти­че­ским) Т., ко­то­рые окон­ча­тель­но за­кре­пи­лись в прак­ти­ке лишь в кон. 19 в., пред­ше­ст­во­ва­ли на­ту­раль­ные, ко­то­рые за­ни­ма­ли зна­чит. ме­сто в му­зы­ке ев­роп. стран со вре­мён Сред­не­ве­ко­вья (см. в ст. Тру­ба на­ту­раль­ная). В 15–16 вв. су­ще­ст­во­ва­ли три осн. об­лас­ти бы­то­ва­ния ин­ст­ру­мен­та: во­ен­но-ры­цар­ская, при­двор­ная и гор. му­зы­ка. Диа­па­зон Т. то­го вре­ме­ни – св. 3 ок­тав. По­сколь­ку из­вле­че­ние всех зву­ков на­ту­раль­но­го зву­ко­ря­да на од­ном ин­ст­ру­мен­те бы­ло за­труд­не­но, му­зы­кан­ты в ан­самб­лях де­ли­лись на «пар­тии», верх­няя сре­ди ко­то­рых на­зы­ва­лась «кла­ри­но» (от лат. clarus – свет­лый, яс­ный). Сло­вом «кла­ри­но» со вре­ме­нем ста­ли обо­зна­чать так­же осо­бо слож­ный, вир­ту­оз­ный стиль иг­ры в вы­со­ком ре­ги­ст­ре (2-я и 3-я ок­та­вы). В кон. 17 – 18 вв. для Т.-кла­ри­но соз­да­ва­лась прак­ти­че­ски вся соль­ная ка­мер­ная и кон­церт­ная му­зы­ка. Вер­шин­ные об­раз­цы пре­дель­но вы­со­ко­го, яр­ко­го зву­ча­ния кла­ри­но – пар­тии в со­чи­не­ни­ях И. С. Ба­ха (2-й «Бран­ден­бург­ский» кон­церт, 3-я и 4-я ор­ке­ст­ро­вые сюи­ты и др.), Г. Ф. Ген­де­ля («Му­зы­ка на во­де», «Му­зы­ка фейер­вер­ка»). Во 2-й пол. 18 в. тех­ни­ка иг­ры на Т. уп­ро­сти­лась. Ин­ст­ру­мент за­нял проч­ное ме­сто в ор­ке­ст­ре вен­ской клас­си­че­ской шко­лы, где его функ­ции све­лись в осн. к под­держ­ке ор­ке­ст­ро­во­го тут­ти. Од­но­вре­мен­но мас­те­ра пред­при­ни­ма­ли по­пыт­ки пре­вра­тить Т. в хро­ма­тич. ин­ст­ру­мент. Пер­вые вен­тиль­ные тру­бы соз­да­ны в 1810–20-х гг. нем. мас­те­ра­ми, вско­ре поя­ви­лись усо­вер­шен­ст­во­ван­ные мо­де­ли, ко­то­ры­ми за­ин­те­ре­со­ва­лись Г. Бер­ли­оз и др. франц. и итал. ком­по­зи­то­ры. Р. Ваг­нер (опе­ры «Ри­ен­ци», «Ло­эн­грин») и др. ком­по­зи­то­ры – его со­вре­мен­ни­ки обыч­но ис­поль­зо­ва­ли со­че­та­ние на­ту­раль­ных и вен­тиль­ных труб.

В 19 – 1-й пол. 20 вв. наи­боль­шее рас­про­стра­не­ние по­лу­чи­ла транс­по­ни­рую­щая Т. in B (зву­чит на боль­шую се­кун­ду ни­же нот­ной за­пи­си) с диа­па­зо­ном ок. 3 ок­тав (по зву­ча­нию от «фа» ма­лой до «ми» или «фа» 3-й ок­та­вы). Но­ти­ру­ет­ся в скри­пич­ном клю­че. В совр. прак­ти­ке при­ме­ня­ют­ся так­же тру­бы др. стро­ёв и не­транс­по­ни­рую­щая Т. in C. В сим­фо­нич. ор­ке­ст­ре как нор­ма ис­поль­зу­ют­ся 2–3 Т. Об­раз­цы при­ме­не­ния Т. как ор­ке­ст­ро­во­го ин­ст­ру­мен­та – «Ара­гон­ская хо­та» М. И. Глин­ки, опе­ры «Аи­да» Дж. Вер­ди (т. н. еги­пет­ская Т. – тип фан­фа­ры) и «Зо­ло­той пе­ту­шок» Н. А. Рим­ско­го-Кор­са­ко­ва, «По­эма экс­та­за» А. Н. Скря­би­на, ба­лет «Пет­руш­ка» И. Ф. Стра­вин­ско­го. В 20 в. воз­ро­дил­ся ин­те­рес ком­по­зи­то­ров к Т. как соль­но­му кон­церт­но­му ин­ст­ру­мен­ту, сре­ди вид­ных ис­пол­ни­те­лей – М. И. Та­ба­ков, Т. А. Док­ши­цер. Т. рас­про­стра­ни­лась и как джа­зо­вый ин­ст­ру­мент, круп­ней­шие джа­зо­вые тру­ба­чи – Л. Арм­ст­ронг, Д. Гил­лес­пи, М. Д. Дей­вис и др. Род­ствен­ный ин­ст­ру­мент – кор­нет (кор­нет-а-пис­тон). В рам­ках ау­тен­тич­но­го ис­пол­ни­тель­ст­ва воз­ро­ж­да­ет­ся тра­ди­ция иг­ры на на­ту­раль­ных тру­бах в тех­ни­ке кла­ри­но.