iBet uBet web content aggregator. Adding the entire web to your favor.
iBet uBet web content aggregator. Adding the entire web to your favor.



Link to original content: https://es.wikipedia.org/wiki/Música_posmoderna
Música posmoderna - Wikipedia, la enciclopedia libre Ir al contenido

Música posmoderna

De Wikipedia, la enciclopedia libre

La música posmoderna se ha entendido desde dos perspectivas; como música de la era posmoderna, o como música que sigue las tendencias estéticas y filosóficas del posmodernismo. Aunque para muchos el movimiento posmoderno formó parte de la reacción contra el modernismo, no toda la música posmoderna se define principalmente en oposición a la música moderna; esta etiqueta ha sido usada por críticos y teóricos.

La música posmoderna no es un estilo musical en particular, sino que se refiere a la música de la era posmoderna. Los términos "posmoderno", “posmodernismo”, “posmodernista”, y “posmodernidad” son términos exasperantes (Bertens, 1995, 3). De hecho, los posmodernistas cuestionan las definiciones y categorías estrechas de las disciplinas académicas, las cuales consideran como los restos de la modernidad (Rosenau, 1992, 6–7).

El fin de los metarrelatos en música

[editar]

Uno de los principales teorizadores sobre la posmodernidad fue Jean-François Lyotard, quien planteó que el posmodernismo implica el fin de los grandes relatos de la modernidad (Lyotard, 1997, 25). En este sentido, los metarrelatos cristiano, racionalista, idealista, capitalista y marxista, habían fracasado en su intento de emancipación; legitimados mediante cada uno de sus fundamentos (la razón para el racionalista, la revolución para el marxista…). Esta postura (la muerte de los metarrelatos) llevó a algunos artistas a pensar en el fin de los relatos, como es el caso de la famosa obra 4′33″ de John Cage; donde ya nada se puede decir. Claro está que, como sostiene Gianni Vattimo (siguiendo la idea de Lyotard), la muerte de los metarrelatos, implica el nacimiento de los pequeños relatos (interpretaciones subjetivas), que a su vez implica unas dialécticas en aras de una comunicación intersubjetiva.

La actitud musical posmodernista

[editar]

El posmodernismo en música no se refiere a un estilo musical en particular, sino que se refiere a la música de la era posmoderna. La música posmodernista, por otro lado, comparte características con el arte posmoderno –esto es, arte que viene después y reacciona contra el modernismo (ver Modernismo Musical).

Fredric Jameson, una figura importante en el pensamiento del posmodernismo y la cultura, llama al posmodernismo “el dominante cultural de la lógica del capitalismo tardío” (Jameson, 1991, 46); lo cual significa que, a través de la globalización, la cultura posmoderna está ligada inextricablemente con el capitalismo (Mark Fisher, casi 20 años después, fue más allá, llamándola esencialmente la única posibilidad cultural (Fisher, 2009, 4)). Por otro lado, partiendo de Jameson y otros teóricos, David Beard y Kenneth Gloag argumentan que, en música, el posmodernismo no es solo una actitud sino también algo inevitable en el actual clima cultural de fragmentación (Beard y Gloag, 2005, 141–45). Ya en 1938, Theodor Adorno había identificado una tendencia hacia la disolución de “un conjunto de valores culturalmente dominante” (Beard y Gloag, 2005, 141), citando la cosificación de todos los géneros como el comienzo del fin del género o las distinciones de valor en la música (Adorno, 2002, 293–95).

En algunos aspectos, la música postmoderna podría ser categorizada simplemente como la música de la era postmoderna, o la música que sigue las tendencias estéticas y filosóficas del postmodernismo, pero con Jameson en mente, está claro que estas definiciones son inadecuadas. Como sugiere el nombre, el movimiento posmodernista formó parte como reacción a los ideales del modernismo, pero de hecho la música posmoderna tiene más que ver con la funcionalidad y el efecto de la globalización que con una reacción, movimiento o actitud específica (Beard y Gloag, 2005, 142). Frente al capitalismo, Jameson dice, “es más seguro comprender el concepto de lo posmoderno como un intento de pensar el presente históricamente en una época que ha olvidado cómo pensar históricamente en primer lugar” (Jameson, 1991, ix).

Jonathan Kramer postula la idea (siguiendo a Umberto Eco y Lyotard) que el posmodernismo (incluyendo el posmodernismo musical) es más una actitud que un estilo o periodo histórico (esto es, una condición). Por otro lado, plantea los términos Posmodernismo y Antimodernismo, diferenciándose uno del otro, en que el primero hace referencia hacia obras pasadas sin un sentimiento de nostalgia, mientras el antimodernismo sí guarda cierta nostalgia hacia las obras antiguas. También sostiene que el modernismo y antimodernismo musical son expresiones musicales elitistas, mientras una de las características (como veremos más adelante) del posmodernismo es acabar con esa posición; es decir, música antielitista Kramer (2002, 15). Kramer enumera (susceptibles de cambio) 16 “características de la música posmoderna, y me refiero a música que es entendida de una manera posmoderna, o que requiere de estrategias de escucha posmodernas, o que proporciona experiencias de escucha posmodernas, o que exhibe prácticas composicionales posmodernas”. De acuerdo con Kramer Kramer (2002, 16–17), la música posmoderna:

  1. No es simplemente un rechazo al modernismo o su continuación, sino que tiene aspectos de ambos, un rompimiento y una extensión
  2. Es, en cierto nivel y de cierta manera, irónica
  3. No respeta fronteras entre sonoridades y procedimientos del pasado y del presente
  4. Reta las barreras entre estilos “altos” y “bajos”
  5. Muestra desdén por el frecuente valor incuestionable de la unidad estructural
  6. Cuestiona la exclusividad mutua de los valores elitistas y populistas
  7. Evita formas totalizadoras (p. ej, no quiere que las piezas enteras sean tonales o seriales ni se fundan en un molde formal establecido)
  8. No considera la música como autónoma sino como relevante para los contextos cultural, social y político
  9. Incluye citas o referencias a la música de muchas tradiciones y culturas
  10. Considera la tecnología no solo como un camino para preservar y transmitir, sino también como implicada profundamente en la producción y esencia de la música
  11. Abarca contradicciones
  12. Desconfía de las oposiciones binarias
  13. Incluye fragmentaciones y discontinuidades
  14. Engloba pluralismo y eclecticismo
  15. Presenta múltiples significados y múltiples temporalidades
  16. Localiza el significado e incluso la estructura en el oyente, más que en partituras, performances, o compositores

Daniel Albright resume las principales tendencias del posmodernismo musical en

  1. Bricolaje
  2. Poliestilismo
  3. Aleatoriedad
[editar]

Un autor ha sugerido que la emergencia de la música posmoderna en la música popular ocurrió a finales de los años 60, influenciada en parte por el rock psicodélico y por uno o varios de los últimos álbumes de los The Beatles (Sullivan, 1995, 217). Beard y Gloag apoyan esta posición, citando la teoría de Jameson “los cambios radicales de los estilos y lenguajes musicales a lo largo de los 60s (son) ahora vistos como un reflejo del posmodernismo” (Beard y Gloag, 2005, 142; ver también Harvey, 1990). Otros han ubicado los comienzos del posmodernismo en las artes, con referencia particular en música, alrededor de 1930 (Karolyi, 1994, 135;Meyer, 1994, 331–32).

Compositores citados como importantes para la música posmoderna

[editar]

Compositores de música académica

[editar]

“Música popular” músicos citados como importantes para la música posmoderna

[editar]

Véase también

[editar]

Referencias

[editar]
  • Adorno, Theodor W. 2002. "On The Fetish-Character in Music and the Regression of Listening". In his Essays on Music, selected, with introductions, commentary, and notes by Richard Leppert; new translations by Susan H. Gillespie. Berkeley, 288–317. Los Angeles and London: University of California Press. ISBN 0-520-22672-0.
  • Albright, Daniel. 2004. Modernism and Music: An Anthology of Sources. University of Chicago Press. ISBN 0-226-01267-0.
  • Berger, Arthur Asa. 2003. The Portable Postmodernist. Walnut Creek: Altamira Press. ISBN 0-7591-0313-5 (cloth); ISBN 0-7591-0314-3 (pbk).
  • Beard, David, and Kenneth Gloag. 2005. Musicology: The Key Concepts. New York: Routledge. ISBN 978-0-415-31692-7.
  • Bertens, Hans. 1995. The Idea of the Postmodern: A History. London and New York: Routledge. ISBN 978-0-415-31692-7.
  • Born, Georgina. 1995. Rationalizing Culture: IRCAM, Boulez, and the Institutionalization of the Musical Avant-Garde. Berkeley, Los Angeles and London: University of California Press.
  • Burkholder, J. Peter. 1995. All Made of Tunes: Charles Ives and the Uses of Musical Borrowings. New Haven: Yale University Press.
  • Carl, Robert. 1990. "Six Case Studies in New American Music: A Postmodern Portrait Gallery". College Music Symposium 30, no. 1 (Spring): 45–63.
  • Butler, Christopher. 1980. After the Wake: An Essay on the Contemporary Avant-Garde. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press.
  • Cheong, Yew Choong. 2009. "An Introduction to the Solo Piano Works of Three Latin American Composers: Miguel del Aguila, Tania León and Juan María Solare". DMA thesis. Morgantown: West Virginia University.
  • Connor, Steven. 2001. "The Decomposing Voice of Postmodern Music". New Literary History 32, no. 3: Voice and Human Experience (Summer): 467–83.
  • Danuser, Hermann. 1991. "Postmodernes Musikdenken—Lösung oder Flucht?". In Neue Musik im politischen Wandel: fünf Kongressbeiträge und drei Seminarberichte, edited by Hermann Danuser, 56–66. Mainz & New York: Schott. ISBN 3-7957-1772-8.
  • Fisher, Mark. 2009. Capitalist Realism: Is There No Alternative? Winchester, UK, and Washington, DC: Zero Books. ISBN 978-1-84694-317-1.
  • Fox, Christopher. 2004. "Tempestuous Times: The Recent Music of Thomas Adès". The Musical Times 145, No. 1888 (Autumn): 41–56.
  • Gagné, Nicole V. 2012. Historical Dictionary of Modern and contemporary Classical Music. Historical Dictionaries of Literature and the Arts. Lanham, MD: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-6765-6.
  • Geyh, Paula E. n.d. Postmodernism—Postmodernism in Literature and Art. Science Encyclopedia, jrank.org (Accessed 8 July 2012).
  • Gloag, Kenneth. 2012. Postmodernism in Music. Cambridge Inroductions ro Music, Cambridge and New York: Cambridge University Press. ISBN 9780521151573.
  • Harrison, Max, Charles Fox, Eric Thacker, and Stuart Nicholson. 1999. The Essential Jazz Records: Vol. 2: Modernism to Postmodernism. London: Mansell Publishing. ISBN 0-7201-1822-0 (cloth); ISBN 0-7201-1722-4 (pbk).
  • Harvey, D. 1990. The Condition of Postmodernity. Oxford: Basil Blackwell. ISBN 0-631-16292-5.
  • Heilbroner, Robert L. 1961. The Future as History. New York: Grove Press.
  • Jameson, Fredric. 1991. Postmodernism, or, the Cultural Logic of Late Capitalism. Durham: Duke University Press. ISBN 0-8223-0929-7 (cloth); ISBN 0-8223-1090-2 (pbk).
  • Karolyi, Otto. 1994. Modern British Music: The Second British Musical Renaissance—From Elgar to P. Maxwell Davies. Rutherford, Madison, Teaneck: Farleigh Dickinson University Press; London and Toronto: Associated University Presses. ISBN 0-8386-3532-6.
  • Kramer, Jonathan. 2002. "The Nature and Origins of Musical Postmodernism." In Postmodern Music/Postmodern Thought, edited by Judy Lochhead and Joseph Aunder, 13–26. New York: Routledge. ISBN 0-8153-3820-1 Reprinted from Current Musicology no. 66 (Spring 1999): 7–20.
  • Kutschke, Beate. 2010. "The Celebration of Beethoven’s Bicentennial in 1970: The Antiauthoritarian Movement and Its Impact on Radical Avant-garde and Postmodern Music in West Germany". The Musical Quarterly 93, nos. 3–4 (Fall-Winter): 560–615.
  • LeBaron, Ann. 2002. "Reflections of Surrealism in Postmodern Musics". In Postmodern Music/Postmodern Thought, edited by Judy Lochhead and Joseph Aunder, 27–74. New York: Routledge. ISBN 0-8153-3820-1.
  • Mankowskaya, Nadia. 1993. "L'esthétique musicale et le postmodernisme". New Sound: International Magazine for Music, no. 1:91–100.
  • Meyer, Leonard B. 1994. Music, the Arts, and Ideas: Patterns and Predictions in Twentieth-Century Culture, second edition. Chicago and London: University of Chicago Press. ISBN 0-226-52143-5.
  • Morris, Geoffrey. 2009. "The Guitar Works of Aldo Clementi". Contemporary Music Review 28, no. 6 (Aldo Clementi: Mirror of time I): 559–86.}}
  • O'Reilly, Tim. 1994. "Bad Religion Takes Postmodern Punk Mainstream". Daily Princetonian 118, no. 4 (3 February): 10.}}
  • Ofenbauer, Christian. 1995. "Vom Faltenlegen: Versuch einer Lektüre von Pierre Boulez' Notation(s) I(1)". Musik-Konzepte, nos. 89–90:55–75.
  • Ortega y Gasset, José. 1932. The Revolt of the Masses. New York & London: W. W. Norton & Company. ISBN 0-393-31095-7 Online edition
  • Pasler, Jann. n.d."Postmodernism." In Grove Music Online. Oxford Music Online, (accessed October 2, 2011).
  • Petrusëva, Nadežda Andreevna. 2003. "Новая форма в новейшей музыке" [The Formal Innovations of Postmodern Music]. Muzyka i vremâ: Ežemesâčnyj naučnyj kritiko-publicističeskij žurnal, no. 8: 45–48.
  • Rosenau, Pauline Marie. 1992. Post-Modernism and the Social Sciences: Insights,Inroads, and Intrusions. Princeton: Princeton University Press. ISBN 0-691-08619-2 (cloth); ISBN 0-691-02347-6 (pbk).
  • Smart, Barry. 1993. Postmodernity. Key Ideas, series editor Peter Hamilton. London and New York: Routledge. ISBN 0-415-06961-0.
  • Sullivan, Henry W. 1995. The Beatles with Lacan: Rock ‘n’ Roll as Requiem for the Modern Age. Sociocriticism: Literature, Society and History Series 4. New York: Lang. ISBN 0-8204-2183-9.
  • Varga, Bálint András, and Rossana Dalmonte. 1985. Luciano Berio: Two Interviews, translated and edited by David Osmond-Smith. London: Boyars. ISBN 07145282930714528293.
  • Wellmer, Albrecht. 1991. The Persistence of Modernity: Essays on Aesthetics, Ethics and Postmodernism, translated by David Midgley. Cambridge [Massachusetts]: MIT Press. ISBN 0-262-23160-3.

Lecturas complementarias

[editar]
  • Beverley, John. 1989. "The Ideology of Postmodern Music and Left Politics". Critical Quarterly 31, no. 1 (Spring): 40–56.
  • Edwards, George. 1991. "Music and Postmodernism". Partisan Review 58, no. 4 (Fall): 693–705. Reprinted in his Collected Essays on Modern and Classical Music, with a forward by Fred Lerdahl and an afterword by Joseph Dubiel, 49–60. Lanham, MD: Scarecrow Press, 2008. ISBN 978-0-8108-6203-6.
  • Hiekel, Jörn Peter. 2009. "Die Freiheit zum Staunen: Wirkungen und Weitungen von Lachenmanns Komponieren". Musik-Konzepte, no. 146 (July): 5–25.
  • Hurley, Andrew W. 2009. "Postnationalism, postmodernism and the German discourse(s) of Weltmusik". New Formations, no. 66 (Spring): 100–117.
  • Klemm, Eberhardt. 1987. "Nichts Neues unter der Sonne: Postmoderne". Musik und Gesellschaft 37, no. 8: 400–403.
  • Pickstock, Catherine. 2011. "Quasi una sonata: Modernism, Postmodernism, Religion, and Music". In Resonant Witness: Conversations between Music and Theology, edited and introduced by Jeremy S. Begbie and Steven R. Guthrie, with an aftrword by John D. Witvliet, 190–211. Calvin Institute of Christian Worship Liturgical Studies. Grand Rapids, MI: William B. Eerdmans. ISBN 978-0-8028-6277-8.
  • Siōpsī, Anastasia. 2010. "On the Various Roles of Tradition in 20th-Century Greek Art Music: The Case Study of Music Written for Ancient Dramas". In Простори модернизма: Опус Љубице Марић у контексту музике њеног времена, edited by Dejan Despić, Melita Milin, Dimitrije Stefanović, and Danica Petrović, 197–214. Naučni skupovi, no. 130; Odelenje za likovne umetnosti i muziku, no. 7. Belgrade: Srpska Akademija Nauka i Umetnosti. ISBN 978-86-7025-526-5.
  • Taylor, Anthony. 2010. "John Adams' Gnarly Buttons: Context and Analysis: I". The Clarinet 37, no. 2 (March): 72–76.
Obtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Música_posmoderna&oldid=155345378»