artista español De Wikipedia, la enciclopedia libre
Joan Brossa i Cuervo [ʒuˈam ˈbɾɔsə j ˈkwervo], (Barcelona, 19 de enero de 1919-ib, 30 de diciembre de 1998) fue un poeta español en lengua catalana que cubrió diversos géneros (literario, escénico, visual, objetual...).
Con 18 años fue llamado a participar en la guerra civil española, en el bando republicano, resultando herido. Fue en plena contienda cuando se inició en la escritura. Después de la guerra, se vio obligado a prestar el servicio militar en Salamanca.
De regreso a Cataluña a finales de 1941, conoce al poeta Josep Vicenç Foix, máximo exponente del surrealismo literario catalán del período anterior a la Guerra Civil, quien se convierte en otra influencia importante y a través del cual entra en contacto con los integrantes del grupo ADLAN, con el pintor Joan Miró y el dinamizador artístico Joan Prats. Con ellos explora las diversas vanguardias europeas, entre otras el surrealismo, el futurismo y el dadaísmo.[1]
El interés en la psicología y la obra de Freud le sugieren la creación de imágenes hipnagógicas y le acercan al automatismo psíquico y al llamado neosurrealismo.
Mallarmé, para Brossa un ejemplo de rigor intelectual y un auténtico precursor del caligrama, antes incluso que el propio Apollinaire, le inspiran la creación de poesía visual.
La relación (1947-1951) con el poeta brasileño João Cabral de Melo Neto, cuya amistad conservará toda la vida a pesar de que no se volverán a ver hasta 1993, le devuelve el contacto con la realidad cotidiana y le incita a conocer el marxismo. La obra de Brossa gana en profundidad política y asume un compromiso social que nunca abandonará, a la par que su permanente militancia en el catalanismo político latente o explícito desde sus primeros trabajos. Cabral de Melo prologa y edita su libro Em va fer Joan Brossa (Me hizo Joan Brossa, 1951) uno de los primeros ejemplos europeos de la llamada "antipoesía".
La lectura de filosofía y religiones orientales, en especial sobre el zen le reafirman en su vivencia de la importancia de la sencillez de las cosas y la búsqueda del equilibrio, que se traduce en miles de poemas libres, directos y sin retórica alguna. No desdeña, sin embargo, la perfección formal, para lo cual los simultánea con el soneto (como su referente Mallarmé), la oda en estrofa sáfica y singularmente en la sextina, una compleja composición poliestrófica de origen medieval.
En 1977, experimentó la composición de sextinas utilizando un ordenador, lo que le convierte en un pionero de la literatura generativa. De los cientos de generados, solo uno de ellos fue considerado por Brossa como lo suficientemente bueno para ser publicado, incluyéndolo en su obra "Sextina cibernética". El software necesario para este experimento fue creado por Josep Font, Jordi Bastardes y Santiago Farré del Centro de Cálculo AGMA de Vilafranca del Penedés. [2]
La aparición en 1970 de su volumen Poesía rasa, recopilación de diecisiete libros de poesía que habían tenido una ínfima difusión en su momento o que se hallaban aún inéditos, supuso un fuerte revulsivo para el panorama literario catalán, todavía sujeto a censura y a obstáculos por motivos idiomáticos. Tras la aparición de otros volúmenes recopilatorios de obras anteriores (Poemes de seny i cabell, 1977, ocho libros; Rua de llibres, 1980, siete libros, y Ball de sang, 1982, ocho libros), Brossa ya no dejará de publicar con regularidad hasta su muerte, dejando con todo algunos materiales inéditos.
La extensa obra literaria de Brossa, que en parte aún no ha visto la luz, fue redactada exclusivamente en lengua catalana. En total publicó unos ochenta poemarios. Ha sido objeto de traducciones al español, al francés, al inglés, al alemán, al italiano, al portugués, al sueco, al neerlandés, al húngaro, al serbo-croata, al polaco, al checo, al japonés, al euskera, al ruso, al macedonio y al esperanto.
Joan Brossa fue galardonado con los premios Crítica de Serra d'Or (en cinco ocasiones: 1971, 1974 -en dos categorías-, 1978 y 1996), Lletra d'Or (1981), Ciutat de Barcelona (1987), Medalla Picasso de la Unesco (1988), Nacional de Artes Plásticas (1992), Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes (1995) y Nacional de Teatro de la Generalidad de Cataluña (1998). Era miembro de honor de l'Associació d'Escriptors en Llengua Catalana. En 1999 y a título póstumo (falleció veinte días antes de su octogésimo aniversario, fecha programada para la ceremonia) fue investido doctor honoris causa por la Universidad Autónoma de Barcelona.
En enero de 2012 la fundación que lleva su nombre depositó en el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona su monumental legado -más de 64.000 ítems-[3] para la custodia y digitalización del mismo.[4]
El concepto del arte como visualidad, como espectáculo, está presente en la totalidad de su obra. Con antecedentes familiares en el mundo del teatro, desde muy pequeño manifestó su interés por este género y por su componente de magia y sorpresa. Brossa, en su juventud, llegó incluso a realizar ejercicios de prestidigitación. La pasión de Brossa hacia la música romántica y en especial por la obra de arte total de Richard Wagner, así como su afición a les técnicas de la transformación y el escapismo de Leopoldo Fregoli, no hacen sino corroborar su interés por la dramaturgia: es en el teatro donde Brossa encuentra la cuarta dimensión del poema. Lo mismo sucede con el cine, género del que era literalmente un fanático y para el que escribió diversos guiones.
Con la llegada de los sesenta, Brossa estrena la obra “Or i sal” (teatro literario, con escenografía de Antoni Tàpies) y algunas acciones-espectáculo que pueden ser consideradas precedentes claros del happening o de la performance. Los primeros textos de este género, aunque no presentados hasta mucho después, ya fueron escritos en los años cuarenta, es decir, más de una década antes de la aparición de las obras de John Cage, del grupo Fluxus o de Tadeusz Kantor.
Su obra teatral es tan extensa (unas 350 piezas, editadas en seis volúmenes más algunas inéditas, todo ello en curso de reedición) como poco conocida. Está centrada en el teatro del absurdo, los diálogos aparentemente irrelevantes y las situaciones grotescas. También incursionó en el terreno parateatral: destacan sus "strip-teases", su "teatro irregular", sus "acciones-espectáculo", sus "monólogos de transformación" al estilo de su admirado Frègoli, su teatro para títeres o los espectáculos de ilusionismo y fantasía escritos para Hausson y Pep Bou. También escribió libretos de ópera para sus amigos los músicos Josep Maria Mestres Quadreny y Carles Santos, así como guiones cinematográficos realizados por Pere Portabella, Frederic Amat, Carlos Atanes, Manuel Cussó o Digna Sinke.
Joan Brossa: Barcino, poema urbano. Barcelona, Plaça NovaJoan Brossa: El saltamontes, poema urbano. Remate de la fachada de la Sede del Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Barcelona (1994). Diseñado por el artista plástico Josep Pla-Narbona.
Su poesía visual y sus carteles constituyen la parte de su obra más conocida, hasta el punto que en este terreno Brossa llega a ser un referente mundial. Reconocida o no su paternidad remota, constantemente aparecen en todo el mundo obras plásticas que "brossean".
Las primeras incursiones de Brossa en la plástica, con una técnica cercana al caligrama, datan de 1941, cuando ni siquiera el término "poesía visual" había sido acuñado. Pronto empezó a incluir los poemas visuales en sus libros de poesía literaria, como si solo se tratara de una especulación sobre géneros, para acabar componiendo más de mil quinientos (la mayoría inéditos) agrupados y pautados para que tomaran la forma de libros singulares. Algunos de estos poemas, descontextualizados de sus respectivos libros, acabarían editándose en serigrafía y actualmente ya cuelgan en numerosas colecciones privadas, galerías y museos del mundo entero.
Desde 1943 empieza a trabajar con los poemas objeto que empiezan a exponerse públicamente a partir de 1956, frecuentemente en colaboración con pintores como Miró, Tàpies o Ponç. Es a partir de 1960 que su obra plástica alcanza su plenitud, tanto en número como en profundidad. En este año realiza el poema visual Cerilla y en 1965 el libro de artista Novel·la (este en colaboración con Antoni Tàpies), considerados auténticas obras maestras del arte conceptual universal.
Retomó tardíamente el poema objeto, en la senda de Marcel Duchamp aunque superándolo en cuanto a proyección externa y compromiso social. Para Brossa se trata de descubrir la magia en el objeto más vulgar, siguiendo la línea del arte pobre, pero nunca gratuitamente, sino con un claro mensaje detrás de cada producción. A partir de los 70 manipula los objetos para profundizar en su sentido o bien para representar el concepto desnudo. Objetos y poemas son muy cotidianos. Su interés radica frecuentemente en el contraste entre el título y el objeto insólito que nos presenta.
El objeto brossiano evoluciona hacia la instalación, a menudo de gran formato, y a menudo también efímera. Destaca en este sentido la intervención en todos los espacios expositivos del Palacio de la Virreina de Barcelona en 1994, en los que creó, partiendo del continente, un contenido variado y de fuerte impacto quasiteatral.
Con el tiempo la obra plástica de Brossa alcanza su dimensión cívica: sus poemas visuales corpóreos se instalan en espacios públicos como poemas transitables que se integran en la realidad cotidiana de Barcelona. Más tarde estos poemas corpóreos llegarán a muchos puntos de Cataluña y también a Baleares, a Andorra, a Alemania y a Cuba.
Antologías
Antologia de poemes de revolta (1979, reed. 2001)
Poesia i prosa (1994)
Poesia escènica. Teatre complet, (1979-1983) (seis volúmenes, recopilación de su obra dramática)
Poemes escollits (1995-1999)
Teatre (1996)
La memòria encesa, mosaic antològic (1998)
A partir del silenci (2001)
La piedra abierta (en español, diversos traductores) (2003)
Poesía literaria
Sonets de Caruixa, 1949, reed. 1990
Romancets del dragolí, 1950, reed. 1986
Em va fer Joan Brossa, 1951, reed. 1970, 1973, 1984, 1989, 1990 y 2013
Nous romancets del dragolí, 1953
Enumeració en sospirar, 1960
Poemes civils, 1961
El saltamartí, 1968, reed. 1985 y 1999
Poesia rasa, 1970, reed. 1990 (recopilación de 17 libros de 1943 a 1959)
Des d'un got d'aigua fins al petroli, 1971, reed. 1975 y 1984
El saltamontes, sede del Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Barcelona, calle del Buen Pastor en Barcelona (1993), diseñado por el artista plástico Josep Pla-Narbona.
«Alfabeto Brossa». www.publico.es. 14 de enero de 2012. Consultado el 29 de diciembre de 2023.
Bordons, Glòria (1988). Introducció a la poesia de Joan Brossa. Barcelona: Edicions 62. ISBN8429727299.
Bordons, Glòria, ed. (2003). Aprendre amb Joan Brossa. Barcelona: Edicions UB; Fundació Joan Brossa. ISBN8483383802.
Borràs, Maria Lluïsa, ed. (1990). Joan Brossa. Nîmes: Musée d'art moderne de Céret; Musée de Collioure; Fonds Peské. ISBN2901298052.
Coca, Jordi (1971). Joan Brossa o el pedestal són les sabates. Barcelona: Editorial Pòrtic. Reeditado con el título Joan Brossa, oblidar i caminar. Barcelona: La Magrana, 1992. ISBN8474106176.
Kurek, Marcin (2016). Poesía rasa. La experiencia de lo cotidiano en la lírica de Joan Brossa. Madrid: Visor Libros. ISBN8498956749.
London, John (2010). Contextos de Joan Brossa. L’acció, la imatge i la paraula. Barcelona: Edicions UB. ISBN9788447534289.
Marrugat, Jordi (2009). «El saltamartí» de Joan Brossa. Les mil cares del poeta. Tarragona: Arola. ISBN9788492408542.
Permanyer, Lluís (1999). Brossa x Brossa. Records. Barcelona: La Campana. ISBN8488791712.
Planas, Eduard (2002). La poesia escènica de Joan Brossa. Barcelona: AIET. ISBN8460752941.
Vallès, Isidre (1996). Joan Brossa: les sabates són més que un pedestal. Barcelona: Alta Fulla. ISBN8479000686.
Publicaciones de Joan BrossaArchivado el 6 de julio de 2011 en Wayback Machine.. Relación exhaustiva de sus obras básicas, más listado de publicaciones dispersas, de traducciones a otros idiomas y de los catálogos de sus exposiciones.
