|
Каждый день поезд проносит Рэйчел мимо очаровательного коттеджа, где живет идеальная на первый взгляд пара. Но однажды идиллия разрушится — прекрасная незнакомка бесследно исчезнет. Рэйчел окажется втянута в весьма запутанную историю, ведь только она видела из окна то, что было скрыто ото всех.
|
|
|
|
|
поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
|
|
Знаете ли вы, что...
|
|
|
|
|
|
|
Саундтрек
|
|
|
|
-
Если вам понравился этот , не пропустите...
развернуть ↓
-
Если вам понравился этот , не пропустите
-
Знаете похожие фильмы?
Порекомендуйте их...
все рекомендации к фильму (20)
скрытые оцененные фильмы (5)
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Если вы до просмотра этого кино, как и я, прочитали одноименную книгу, то, скорее всего, экранизация вам не понравится. И проблема вовсе не в том, что уже известно, чем все кончится, кто чудак, а кто во всем виноват. «Зеленую милю», «Время убивать» и сравниваемую с «Девушкой в поезде» «Исчезнувшую» я смотрела тоже после книг-первоисточников — и в итоге осталась очень довольна, а «Зеленую милю» и вовсе сочла шедевром, круто превзошедшим творение Стивена Кинга.
Экранизация «Девушки в поезде» смахивает на слегка недоваренную кашу, которую повар забыл посолить и «умаслить». Она, с моей точки зрения, скомкана, скучновата и неубедительна. Книга Полы Хокинс далеко не идеальна, но, по крайней мере, характеры и мотивы поступков персонажей там расписаны отменно, поэтому вся история не кажется сильно притянутой за уши. А в кино все роли недоиграны, хотя актеры там заняты интересные, но, кроме Люка Эванса, Ребекки Фергюссон и, конечно, великолепно передающей все оттенки затаенной внутренней боли Эмили Блант, они какие-то второсортные что ли… Или кажутся такими — благодаря недоработкам сценаристов и монтажеров. В итоге роль Лоры Припон — соседки Рейчел по квартире — кажется вообще лишней, хотя это важная в жизни главной героини девушка. Хейли Беннетт смотрится бесящейся с жиру никчемной бездельницей-самодуркой без чувства собственного достоинства, готовой броситься на каждого встречного мужика, чья трагедия, пересказанная ею «мозгоправу», звучит как враки эгоцентриста, и сочувствовать ей совсем не хочется. А Эдгар Рамирес и вовсе запорол роль этого самого «мозгоправа» — честное слово, лучше бы ее Навину Эндрюсу отдали. Но все это цветочки в сравнении с Томом от Джастина Теру, которого, видимо, просто нельзя ставить в параллель к такому сексуальному парню, как Эванс. На Скотте «от Эванса» в этом кино невозможно не задержать взгляд. Он даже в крохотной эротической сцене выбивает крутую эмоциональную искру. А единственная эмоция, которую вызывает Том «от Теру», это недоумение: что — вот по этому скучному чудику Рейчел сохнет два года? Вы серьезно? Тоже мне, главный петух в курятнике! Конечно, я знаю, что «на каждое страшило есть свое любило», ну так убедите меня в том, что вот это конкретное «страшило» — действительно роковой персонаж. А тут вообще не убедили. Теру — главный прокол экранизации. Поэтому последние полчаса я досматривала не без труда. Тем не менее, фильм вовсе неплохой. А тем из вас, кто не читал книгу, он может даже понравиться — новизна истории поможет не копать глубоко, а упомянутые классные Эванс, Фергюссон и Блант довершат дело.
|
прямая ссылка
Из рубрики полезных советов: «Если Стивен Кинг хвалит книгу, это не значит, что её экранизация будет хорошей.»
Роман «Девушка в поезде» был топ-1 материалом на книжных прилавках достаточно длительное время. Что наверняка и побудило студию «DreamWorks Pictures» снимать кино по этой книге, хотя лично я не знаю — первоисточник не читал. Увы, сложилось так, что после просмотра фильма желание даже взять в руки книгу Полы Хокинс у меня не возникло.
Вспоминается мне аналогичная история. 2 года назад вышел фильм под названием «Исчезнувшая». Тот же жанр, тоже снят по книге, написанной женщиной. Ход истории не сильно отличается. Однако «Исчезнувшая» оставила после себя положительные впечатление. С хорошим подбором актёров, прекрасной музыкой, завораживающей атмосферой.
В чем же проблема «Девушки в поезде»? Наверное в том, что это типично женский проект. Написанный женщиной, адаптированный женщиной и даже снят режиссёром, который обожает излишнее количество женских персонажей в своих фильмах. Уверен, что сознательной женской аудитории этот кино понравится. История рассказывает нам о нелегкой судьбе 3-х девушек. Алкоголичка в разводе (Эмили Блант), Страдающая няня (Хайли Беннетт) и несчастная мать (Ребекка Фергюсон). большую часть экранного времени занимает персонаж Блант, что лично меня раздражало. Не обессудьте, я нормально отношусь к пьяным девушкам, но когда алкоголь становится не только предлогом, но и мотивацией, причем большую часть фильма, это начинает постепенно напрягать.
В картине плохо прописано повествование. Понятно, что авторы решили попробовать сыграть со зрителем в «mind games», но этим они сделали только хуже. В итоге все флэшбеки, прыжки из одной лини сюжета в другую, галлюцинации, сны и т. д. и т. п оказались пустой тратой времени. Также плохо то, что история старательно уходит от жанра детектива и с расследования преступления плавно перепрыгивает в выяснения отношений между героями (любовь, ревность, ненависть). Исход всей истории предугадывается ещё на середине, ибо авторы хорошо для этого постарались и сами подводят зрителя к этому.
Напрочь отсутствует и чувство атмосферы. Мрачные цвета лесного городка в перемешку с поездками на поезде, с Нью-Йорком и прочими локациями никак не гармонируют друг с другом, и даже наоборот несут в себе некую дисфункцию восприятия, хотя не буду спорить с тем, что это превередливость. Но следует отметить, что проекту явно не хватило какого-то Дэвида Финчера, который мастерски делает постановку триллеров или того же Дени Вильнёва (на мой взгляд лучшего режиссёра нового поколения), который хорошо чувствует атмсоферу и заставляет зрителя переживать. Тейт Тейлор — это не тот режиссёр, которому следует работать с триллерами-детективами.
Из положительных сторон следует выделить актёрскую игру. Не буду всех перечислять, скажу лишь, что 6 главных актёров очень хороши в своих амплуа. Но больше всего порадовало музыкальное сопровождение. Дэнни Элфман прочувствовал историю и снайперски точно написал под неё музыку.
Итог: из потенциально хорошего триллера-детектива получилась скомканная, смазливая мелодрама. Фильм нельзя назвать плохим, но он очень далёк от того, чтобы называться хорошим.
6 из 10
|
прямая ссылка
После развода с Томом (Джастин Теру) жизнь Рэйчел (Эмили Блант) пошла наперекосяк. Том женился на Анне (Ребекка Фергюсон), у них родилась дочь, а Рэйчел начала пить и всячески мешает жить новой семье бывшего мужа. Каждый день проезжая мимо дома, где они с Томом жили, она невольно обращает внимание на пару, живущую по соседству. Скотт (Люк Эванс) и Меган (Хейли Беннетт) кажутся очень счастливыми, но однажды девушка исчезает. Что случилось с Меган? Был ли идеальным ее брак? Что мешают вспомнить Рэйчел провалы в памяти?
Роман британки Полы Хокинс вышел в начале 2015 года и 13 недель оставался на вершине списка бестселлеров New York Times. Сейчас в мире продано около 11 миллионов копий книги, а права на перевод были проданы 34 странам. Чем же «Девушка в поезде» настолько выделяется среди многочисленных триллеров и детективов? Дать однозначный ответ на этот вопрос не так уж и просто.
Хокинс рассказывает историю, используя многочисленные флэшбеки и от лица сразу трех девушек: Рэйчел, пропавшей Меган и Анны. Стоит ли говорить, что повествование получается очень эмоциональным и переполнено сентиментальными переживаниями и терзаниями неспокойной женской души. С одной стороны, такое авторское решение придает книга веса в глазах женской аудитории — уж в одной из трех героинь читательницы точно смогут хоть немного узнать себя, а такие ассоциации, как известно, прямая дорога к успеху у аудитории. С другой, «Девушка в поезде» периодически кажется пособием по женской психологии, а не развлекательной литературой. Завлекая типичной, в принципе, интригой и не предлагая ничего нового для жанра в качестве развязки, Хокинс, тем не менее, удалось создать прецедент — его роман пользуется бешеной популярностью.
Экранизация изначально обещала стать очень громким событием, ведь в фильме могли сыграть Марго Робби, Крис Эванс и Джаред Лето. Но единственной первой величины «Девушки в поезде» в итоге осталась Эмили Блант — все остальные предпочли другие проекты, и пришлось приглашать артистов другой весовой категории. Впрочем, интерес к картине от этого если и упал, то незначительно — хайп ей обеспечила успешность первоисточника, который до сих пор продается впечатляющими тиражами.
Что же сделали с текстом Хокинс режиссер «Прислуги» Тейт Тейлор и сценаристка Эрин Крессида Уилсон, работавшая над «Секретаршей», «Хлоей» и «Винилом»? Они поступили очень просто: выкинули из него большую часть мелодраматической рефлексии и оставили сухой фактаж достаточно крепкого, но не новаторского триллера. Никаких откровений от фильма «Девушка в поезде» ждать не стоит, но в какой-то степени это делает его даже лучше книги.
Тейлор снимает кино без претензий, не выходя за рамки канона. Но, по крайней мере, какое-то время зрителю придется поломать голову над разгадкой, а отсутствие должного саспенса компенсируется идеей Это все-таки будничная история о человеке, у которого все было плохо, но неожиданно оказалось, что у других дела намного хуже. На этом самом эффекте внезапности «Девушка в поезде» играет вполне эффектно.
Эмили Блант не пошла на жертвы масштаба Шарлиз Терон, но ее крепко пьющий персонаж действительно получился отталкивающим. Из остального каста выделяется разве что Джастин Теру, которому, впрочем, не хватает той сумасшедшей энергии, с которой он шедеврально исполняет свою роль в «Оставленных». Отсутствие действительно харизматичных актеров, похоже, действительно пошло во вред фильму, но оно позволяет снизить градус ожиданий и воспринимать «Девушку в поезде» трезво, не сравнивая ее задавшими слишком высокую планку проектами. Это триллер средней руки и не первой свежести, однако без привязки к шумихе вокруг книги, как самостоятельная картина, он смотрится вполне убедительно. Другое дело, что от сравнений никуда не деться, и фильму Тейта Тейлора в противостоянии с романом Полы Хокинс суждена роль жертвы.
|
прямая ссылка
Достаточно интересный потенциально был проект был «Girl on the Trainl», на промо стадии чем-то напоминал «Gone Girl». Можно остановиться на том, что он действительно был похож на промо компании на вышеупомянутый фильм, что же получилось на самом деле напишу ниже.
В сюжете история 3 девушек: Ребекка — Эмили Блант, Меган — Хейли Бенетт, и Анны — Ребекка Фергюсон. Так получилось, что 3 девушки стали частью одной истории, после того, как Меган пропала, и единственная свидетельница — это Ребекка, которая видела исчезновение, но из-за проблем с алкоголем попросту забыла, что же было тем вечером. И неожиданно для себя она находит смысл жизни — а точнее, пытается найти Меган, и ее пути вновь пересекаются с семьей своего бывшего мужа, который женат на Анне.
Что можно сказать о сюжете, его пытаются достаточно сильно запутать, но при этом он достаточно не сложно читается. Хотя в целом подача событий от лица 3-х девушек подана не плохо, если бы большая часть персонажей не вела себя, как идиоты. Начиная с того, что ни одна из 3 девушек не является образцом адекватности, вообщем и Том и Скотт — так же вменяемыми персонажами не являются, а про полицейских можно очень долго говорить, ибо это ужас, я не представляю, где может подобным образом работать полиция. Диалоги в фильме совсем не впечатляют, и я очень сомневаюсь, что они были такими в первоисточнике. Но при этом действительно в перспективе не плохая история, которая подана не в лучшем виде, хотя есть пара необычных сюжетных ходов.
Об актерах, Эмили Блант — хоть ее персонаж и был весьма противоречивым, но саму же игру Эмили можно отнести скорее со знаком плюс, да и как-никак, но она старается эволюционировать по ходу сюжета. Хейли Бенетт — жертва своих же собственных поступков, и ее игра не внушала другого на самом деле. Ребекка Фергюсон — такое ощущение, что у ее персонажа и не должно было быть никакой игры, как-то ее часть истории подана совсем никак.
Как итог к фильму, «Девушка в поезде» — я склонялся к оценке, что фильм нейтрален, но сейчас я более склонен, что он с натяжкой нейтрален. Ибо фильм в перспективе достаточно сильный, но увы его и близко не смогли реализовать, и главная проблема в сценарии, и поскольку персонажи были прописаны не достаточно гармонично. Поэтому увы, серенькая лицензия.
|
прямая ссылка
Ошеломительный успех детективного романа «Исчезнувшая» Гиллиан Флинн, закрепившийся мощной одноименной экранизацией от маэстро триллера Дэвида Финчера, подстегнул до недавнего времени мало кому известную писательницу Полу Хокинс разыграть собственную карту исчезновения в произведении, озаглавленном как «Девушка в поезде». Блестящий дебют на первой строчке списка бестселлеров The New York Times обернулся для Полы Хокинс миллионным тиражом распроданных экземпляров книги, после чего вопрос экранизации романа отпал сам собой. Представители студии DreamWorks заручились поддержкой писательницы, после чего и начался процесс подготовки фильма, на который возлагались немалые надежды. Художественные достижения «Исчезнувшей» Дэвида Финчера поставили невероятно высокую планку перед напряженными психологическими триллерами нового поколения, завязанными на непростых отношениях между мужчинами и женщинами, пребывающими в затяжном кризисе. В связи с этим в режиссерском кресле «Девушки из поезда» априори не мог оказаться случайный человек. Выбор продюсеров пал на Тейта Тейлора, не самого именитого, но весьма уверенного постановщика, отметившегося «оскароносной» «Прислугой». Взявшись за переработку романа под подходящий для полнометражной адаптации формат, режиссер рисковал слишком сильно отклониться от оригинала, и вместе с тем в его задачи не входило пошаговое повторение заветов, освещенных Полой Хокинс… Повторить успех работы Дэвида Финчера Тейту было не суждено, и все же его вариация «Девушки из поезда» вызывает умеренный интерес и способна привлечь внимание ценителей стойких триллеров с привлекательной драматической игрой части ведущего актерского состава.
Итак, сюжет фильма изложен от лица Рэйчел (Эмили Блант), глубоко несчастной женщины, страдающей от алкоголизма и крушения всех надежд. Неудовлетворенность личной жизнью приводит женщину к разводу, после чего ее депрессия лишь усиливается. Бывший муж Рэйчел, Том (Джастин Теру) довольно быстро подыскивает себе более подходящую пару, привлекательную Анну (Ребекка Фергюссон), с которой ему удается завести столь долгожданного ребенка. Оставшись фактически ни с чем, Рэйчел продолжает дружбу с алкоголем, постепенно разрушая свой и без того печальный облик до катастрофических результатов. Но однажды ее жизнь переворачивается с ног на голову после того, как Рэйчел становится случайным свидетелем необычайного происшествия. Ежедневно проезжая на электричке в город по одному и тому же маршруту, женщина провожает взглядом идеальную семейную пару незнакомцев. В некотором смысле они становятся ее друзьями, при этом даже не подозревая, что Рэйчел вообще существует на белом свете. И вот однажды новостные сводки подрывает сообщение о том, что в тихом, спокойном пригороде исчезает та самая незнакомка, за чьей жизнью исправно следила Рэйчел. Пытаясь развеять алкогольный дурман, героиня начинает вспоминать события злосчастного дня, когда исчезла та самая незнакомка, чье имя Меган (Хейли Беннетт), но как же не просто совладать с внутренними демонами, когда на тебя накинулся целый мир и не у кого просить поддержки.
Глубокая психологическая составляющая романа Полы Хокинс, умноженная на закрученное, интригующее детективное расследование не смогла в полной мере реализоваться в картине Тейта Тейлора. Дабы усилить динамику повествования постановщик и сценаристы, включая консультацию самой писательницы, выбросили из экранной адаптации существенную часть мелодраматической составляющей, из-за чего первыми пострадали характеры персонажей. Для случайного зрителя, косвенно знакомого с первоисточником «Девушки из поезда», предельно сложно найти хотя бы один связующий с главной героиней элемент, благодаря которому ей хочется сопереживать и желать, чтобы финал был окрашен преимущественно в светлые тона. Перенос успешных романов на пленку завсегда требует предельного внимания к мелочам, так как книги являют собой крепко сбитую историю, в которой каждый элемент связан с другим, и удаление одного из них способно разрушить целостность истории. И как раз нечто подобное произошло с «Девушкой из поезда». Лента отчаянно пытается интриговать и где-то даже шокировать. Признаться честно, Тейт Тейлор все-таки умудряется поддерживать интригу постановочными методами, расщепляет повествование на множество составляющих, чтобы затем попытаться соединить все воедино. Но если выстроить внушительный фундамент ему таки получается, то дальнейшее действие носит уже неоднозначный характер.
Поместив в центр повествование Рейчел, режиссер откровенно рисковал и далеко не всегда игра стоит свеч. Исполнительница роли отчаянной неудачницы, привлекательная и уверенная Эмили Блант старалась насытить предоставленный образ тонкой нитью душевных терзаний, однако ее образ далек от того, чтобы ассоциировать себя с ним или на крайний случай переживать за ее благополучие. Конечно, Рэйчел в исполнении Блант старается бороться с невзгодами судьбы и ломать слабый характер, и все же убедительной ее перерождение назвать не получится. И по этой части фильм в разы проигрывает роману Полы Хокинс. Не внушают особой симпатии также и остальные величины женского треугольника. Анна и Меган предстали пред нами в шикарном облике Ребекки Фергюссон и Хейли Беннетт, но режиссер оставил им не так много экранного времени, чтобы предъявить полный спектр эмоционального напряжения. Если та же Рейчел, какой бы спорной не был ее характер и поступки, успевает хотя бы отчасти закрепиться в памяти зрителей, то остальные девушки остаются за пределами интереса аудитории, так и оставшись симпатичной декорацией.
Однако на фоне раздражающе безликих мужских партий, девушки выглядят очень даже достойно. Тейт Тейлор привлек к постановке таких уверенных исполнителей, как Джастин Теру и Люк Эванс, и почему-то отказался использовать их потенциал, отодвинув парней еще дальше в художественные дебри, чем Ребекку Фергюссон и Хейли Беннетт. В подобном решении есть лишь одна позитивная составляющая: скучающие в кадре Теру и Эванс позволили своим симпатичным коллегам хотя бы немного выделится около сверкающей неоднозначностью Эмили Блант. Таким образом, спорные решения постановщика периодически хватаются проблесками удачных находок. Жаль только, что происходит подобное крайне редко.
Выстраивая детективную линию повествования, Тейт Тейлор отказывается от демонстрации постоянно нагнетаемого напряжения, сосредоточившись на мотивации поступков своих героев. Особыми загадками история тоже не выделяется, однако вместо этого мы имеем вполне интригующую партию с элементом скромной неожиданности. Основным достоянием и одновременно недочетом «Девушки из поезда» можно назвать излишнюю академичность Тейлора в подходе к съемочному процессу. Слепо последовав за откровениями Полы Хокинс, постановщик побоялся на эксперименты, тем самым порадовав писательницу и несколько разочаровав тех зрителей, которые были готовы к органичному изменению некоторых вводных романом данных. Это обстоятельство сделало из экранизации «Женщины в поезде» примечательный триллер, достойный внимания, но не более того.
В итоге хочу сказать, что лента Тейта Тейлора несмотря на множественные недочеты достойна внимания. Как знатоки романа-первоисточника, так и сторонние зрители должны настроится на холодную, местами даже отталкивающую историю, чтобы увидеть в «Женщине в поезде» несомненные достоинства. Да, неровный рассказ, далеко не самые приятные герои и доля предсказуемости сыграют свою роль в общем восприятии картины, но идеи Полы Хокинс и участие Эмили Блант заставляют присмотреться к фильму более пристально.
6 из 10
|
прямая ссылка
Темп сегодняшней действительности заставляет меня очень часто сожалеть о многих вещах. В частности, скоротечность «сегодня» не позволяет меня так часто брать книгу в руки, как я делал это 15 лет назад. Очень много хороших книг проходит мимо меня. И это прискорбно! Но! Есть кино! Оно спасает нас и позволяет гасить долговые расписки перед непрочитанными книгами. Да, многие скажут — кино не то. Но я считаю, что беря в учет поправку на скоротечность, иметь возможность хоть через призму большого экрана ознакомиться с новыми произведениями — это уже роскошь!
Итак, посмотрел я «Девушка в поезде». Задолго до премьеры я знал, что это за фильм. Роман, на основе которого написан сценарий, продержался во всевозможных литературных рейтингах невообразимое количество времени. И никто не сомневался — экранизации быть. Долго продвигался кастинг, разные фамилии мелькали в касте, потом были вопросы с прокатчиками, но в итоге всё порешали и «Девушка» явила себя миру.
Есть еще один маленьких нюанс. Снова, наверное, скажут мне, что я, как обычно, иду один против всех. Ведь этот фильм позиционировали, как вторая «Исчезнувшая». Пророчили такую же бурную фестивальную и премиальную судьбу, но вроде не срастается. Рентинг говорит сам за себя. У «Исчезнувшей» 8,1 на Имдб, у «Девушки» — 6,7. То есть, не пришелся фильм по вкусу тем, что хлопал недавно фильму Финчера. Я считаю, что процентов 90 тех аплодисментов были от «подлиз» самого Финчера. Никто не захотел так подмахивать Тейту Тейлору. И в целом фильм с Аффлеком не такой уж и «неординарный, свежий, неожиданный». В чём моё противоречие с гласом народа? Да просто «Девушка» лучше «Исчезнувшей». Я объясню.
Начнём с актёров. Даже несмотря на то, что действие перенеслось из Англии в Манхеттен, чувствуется-таки весь этот присущий Британии шарм: унылая местность, странные пейзажи, необычные люди. Весь этот туманный апломб прочно окутал весь хронометраж фильма. И этом первая выгода от просмотра «Девушки». Я любитель таких таинственно-мрачно-пугающих картин. Очень неожиданно было видеть Блант в роли теряющей связи с реальностью пьяньчужки — она справилась с этой ролью очень хорошо. Особенно трогательными были моменты, когда в моменты «прозревания» вся мимика Эмили говорила о внутренней боли, которую переживала её героиня. Это было круто. Не углубляясь — весь ансамбль актёров находится в фильме в таком замечательном симбиозе, что даже не стоит трудится вникнуть в историю — все на своих местах.
Далее, сюжет. Кто-то сразу посчитает спойлером то, что я скажу, что фильм очень напоминает «Что скрывает ложь» с Фордом. Но даже то, что я раскусил виновных задолго до конца, не помешало мне наслаждаться сюжетными поворотами. Этот фильм прям наполнен энергетикой начала 2000х. Именно тогда был на пике популярности такой жанр: неспешный психологический триллер с элементами детектива. Это странно, когда неспешный фильм приковывает всё твое внимание. Ты сидишь и боишься пропустить каждый момент, ибо режиссёр искусно создал психологическую мозаику, которую нам дано собирать вместе с главной героиней. И когда твоя мозаика совпадает с задумкой — чувствуешь себя Мэгрэ!
Конечно же не малая заслуга такой атмосферности фильма и у замечательного композитора Дэнни Эльфмана. Местами — именно музыка помогала проникнуться той или иной эмоцией. Очень качественно музыка вплетена в водоворот событий. Браво!
И за что я больше всего люблю такие фильмы — это «серость» героев. Тут нет чёткого разграничения между хорошими и плохими. У каждого из персонажей существуют свои тайны, секреты, мотивация и аморальные действия, которых каждый из зрителей будет судить в соответствии со своей внутренней конституцией. Да, для каждого из нас фильм будет расценен по-разному. И именно такая благодатная почва для дискуссий и является тем стержнем, на котором держатся по-настоящему отличные фильмы. Именно такого стержня и не хватало «Исчезнувшей».
Так что мой вывод таков: фильм Финчера переоценён. В контексте сравнения двух картин — «Девушка» заметно глубже, интереснее и поучительней. Честно — обязательно фильм пересмотрю дома. Блант однозначно заслуживает номинации, так как роль Рейчел действительно невероятно трудна. И я не могу сказать, хуже фильм книги или лучше — не читал. Но если брать к рассмотрению просто фильм, то скажу вам одно: чётко! Обязателен к просмотру. Для пытливого ума и внимательного взгляда — это бальзам на комиксно/экшен/пустоголовые раны.
|
прямая ссылка
Второй фильм по книге подряд, и снова я не читал. Ну а что, всё правильно: будешь много читать, времени на фейсбук не останется. Поэтому ещё раз определим ценность книги её коммерческим успехом.
Роман «Девушка в поезде» британской писательницы Полы Хокинс не просто попал в список бестселлеров The New York Times, а продержался на его первой строчке целых тринадцать недель. За два месяца было продано полтора миллиона экземпляров — ну чем не прекрасная книга, да ещё в твёрдой обложке, можно под ножку дивана подложить.
С такой бухгалтерией без большого экрана не обойтись. Студия Dreamworks предложила режиссуру Тейту Тейлору, известному успешной экранизацией романа «Прислуга», а место действия было перенесено из Англии в штат Нью-Йорк.
Каждый день Рэйчел едет на поезде в Нью-Йорк из пригорода и из Нью-Йорка в пригород. Каждый день она видит в окно свой бывший дом, а иногда ей удаётся заглянуть в теперь уже чужую жизнь — жизнь, которую два года назад она отдала сама. Иногда она видит в окно соседскую пару — отношения Меган и Скотта кажутся ей воплощением Истинной Любви. Каждый день Рэйчел пьяна. Когда, заподозрив Меган в измене и приняв её слишком близко к сердцу, Рэйчел от пассивного наблюдения переходит к действиям, всё идёт кувырком. Меган исчезает, объявлен розыск, приходит полиция.
Тейт Тейлор изловчился и выделил каждому важному герою достаточно времени для знакомства, не забыл и скелетов в шкафу. Но почти вся история пропущена через призму восприятия Рэйчел, ей и наше внимание. Слышал от двух уважаемых людей, прочитавших книгу, что Эмили Блант — не самый удачный выбор для главной роли. Мол, слишком красивая, слишком элегантная. Хочу грудью встать на её защиту (никакая она не красивая). Конечно же, Эмили никогда не сыграть пьяницу так, как это умеет Уильям Х. Мэйси — тот получил огромную фору от матери-природы. Но также надо принять во внимание, что два года запоя (и к тому же, ну сколько там девочки выпьют?) — это не двадцать лет. Нерешительность, лихорадочный румянец, чувство вины (мишень для негодяев), заниженная самооценка, замедленная речь, тремор, слезящиеся глаза, провалы в памяти — всё так и есть, и всё очень правдоподобно. Это я вам как специалист говорю. Кто пил два года подряд, легко подтвердит мои слова. И уж сто процентов, алкоголик из Эмили лучше, чем из Николаса Кейджа в «Покидая Лас-Вегас».
Базовые эмоции Рэйчел — тоска по своему былому счастью, по фантомному, выстроенному в её собственной голове счастью людей, мелькающих за окном поезда, по любви за дверьми чужих домов. Её чувства притуплены алкоголем, и грустное, не слишком подвижное лицо Эмили Блант подходит сюда как нельзя лучше.
Понятно, что такая Рэйчел источает не слишком много сексуальности. Правда, Эмили остаётся Эмили, и слова Скотта «Я бы к такой как ты, даже не подошёл бы» выглядят несколько надуманными, но водочка всё-таки размыла тушь и приглушила яркость. А какой триллер об изменах обойдётся без страстного животного секса? Роль секс-бомбы досталась Меган, а роль Меган, в свою очередь, досталась 28-летней Хейли Беннетт, известной своей внешней схожестью с Дженнифер Лоуренс и ролями в фильмах «Марли и я» и «Хардкор».
Третья женщина в любовном раз-два-три… да, пятиугольнике — это Анна в исполнении Ребекки Фергюсон. Вспомним, что Ребекка — это последняя «девушка Итана Ханта», и станет ясно, что мужчинам фильм «Девушка в поезде» рекомендуется в любом случае, несмотря на его очевидную феминистичность. И не в смысле «все мужики козлы» (только некоторые), а в том смысле, что в этом фильме заметно манипулируют младенцами, многое в нём вертится вокруг нереализованных материнских инстинктов и нелёгкой доли отдельно взятой женщины. Вернее даже, трёх женщин.
Имя Рэйчел, полагаю, выбрано не случайно — все прекрасно помнят, что праматерь Израилева дома Рахиль — одна из двух жён своего мужа (совпадает), а в переводе с иврита означает «овечка» (вполне себе агнец на заклание). Вот такие библейские страдания. И вот такой хитрец Тейлор, может в резюме писать «немного экранизировал Библию».
По сути фильм — махровый психологический триллер, в психотерапии силён не только психотерапевт, но и полицейский детектив. Лечат они, правда, не очень много, чай, не «Ганнибал», скорее просто машут ручкой — смотрите, мы сечём в человеческих душах, и достаточно органично занимают своё место в событиях. Для визуалов к туману в голове Рэйчел добавляют неторопливые облёты головы камерой и туман на окрестных полях. Для аудиалов нагнетают напряжение по большей части виолончелями, хотя для пущего (или даже вящего) ужаса можно было бы добавить гобоев. Убийца не бросается в глаза, но можно угадать. В фильме есть все нужные метки классического психологического триллера, есть всего понемногу, и в этом его достоинстве кроется его недостаток: «всего» — хорошо, «понемногу» — неважно. Фильм ладно скроен, а потом крепко сбит, ему легко сказать «да», но вряд ли скажешь «ни хрена себе!».
Сравнение с «Gone Girl» обязательно — фильмы-загадки разделяет совсем немного времени, в названиях обоих есть girl, в обоих кто-то gone. Разница не только в выборе романа, но и в масштабах художников. Сравним более ранние экранизациии: Тейлору удалась хорошая, тщательно выверенная «Прислуга», Финчер сделал из хорошей книги «Бойцовский клуб» культовое кино. Разница в «девушках» тоже заметна. Но ни в коем случае не ставим крест на Тейлоре: фильм смотрибельный, парень талантливый, культ ещё впереди.
|
прямая ссылка
Фильм Тейта Тейлора сполна оправдал мои ожидания. Прослеживаются еле заметные и чисто номинальные параллели с «Исчезнувшей», но у «Девушки в поезде», конечно, своя крепкая детективная история, замешанная на серьезной психологической драме. Последняя в этой картине в ряде моментов берет верх над детективом, ставя во главу угла вечную тему мужского и женского доминирования, психологий, логик, просто сложность отношений и тяжелый самоанализ, к которому приходится прибегать, если хочешь остаться на плаву как самодостаточная личность.
Последнее относится, конечно, главным образом к Рэйчел в роскошном оскаровском исполнении Эмили Блант. Сильно удивлюсь, если не увижу ее в пятерке претенденток на награду Американской киноакадемии. Образ падшей в силу обстоятельств и не только женщины в кино не нов, но такого мастерства перевоплощения, которая продемонстрировала Эмили, не доводилось видеть уже давненько. Перед нами реальная алкоголичка со множеством проблем, к которым вскоре может прибавиться и совсем серьезная. Но при этом героиня не теряет своего внутреннего стержня и обостренного чувства справедливости, которые не позволяют другим окончательно раздавить и втоптать ее в грязь. Рэйчел прекрасно знает о своих недостатках, ошибках и неправильных поступках, но вместе с тем вроде знает границы, за которые в теории она никогда не выйдет. Обусловленные рядом событий сомнения в этом вынуждают ее к жесткому копанию в собственной голове с целью извлечь из подсознания жизненно важные воспоминания. Рэйчел боится того, что она может там найти, но не так из-за страха приговора других, как приговора, который придется вынести самой себе, ведь саму себя не обманешь. Этот страх, все эти метания Блант передает на экране так достоверно, как будто пережила сама каждой своей клеточкой.
Удачно показаны в картине и ее непростые отношения с окружающими, во всей их во всей их сложности и противоречивости. Рэйчел и другие основные персонажи составляют сложный многоугольник, где отношения до предела сложны и запутаны, и развиваются часто по неожиданным, не общепринятым схемам. Композиция фильма (и насколько знаю, книги), разбивающая повествование на главы от лица каждого из героев, позволяет понять все их противоречивое восприятие другого во всей свое полноте. Будь-то несчастный обманутый муж, супруга которого изменяет ему с твоим, или новая пассия твоего экс-супруга, которую он бессовестно обманывает, и ты наверняка знаешь, с кем. При этом у многих в шкафу еще и собственные скелеты, а расследование преступления ложится на все это как вишенка на торт: блюдо под названием «Блестящий детективный психотриллер» готово к употреблению. Причем расследование тут задача в большей мере не детективов, хотя таковые в сюжете присутствуют, а самих фигурантов. Нужно постараться понять себя, разобраться с людьми, которых ты вроде бы близко знал, а на деле, оказывается, знал мало, знакомыми, малознакомыми и вовсе незнакомыми людьми, замешанных в эту историю, и только тогда можно рассчитывать на справедливый приговор судьбы.
Сценарий выверен до мелочей: в картине ни одной лишней сцены, диалога, слова, каждое из которых важно, несет в себе смысл, и даже жестов со взглядами, которые тоже рассказывает о многом.
Кроме Эмили Блант, в фильме блестяще сыграли Ребекка Фергюсон и Хейли Беннетт, каждая из которых тоже достойна номинации на «Оскар».
Достойно выглядела и мужская часть, представленная в первую очередь отлично сыгравшими Джастином Теру и Люком Эвансом. Последний вообще раскрылся для меня с неожиданной стороны как сильный драматический актер. Очень убедительная получилась у него роль.
Удачные композиции, попадающие в настроение героев и сцен в целом, написал к «Девушке в поезде» Дэнни Элфман, саундтреки которого к фильмам неизменно оставляют сильные эмоции и остаются в памяти.
Уверен, книга Полы Хокинс, до которой раньше или позже, но рассчитываю добраться, обогатит впечатления от просмотра многими интересными деталями.
9 из 10
|
прямая ссылка
|
|
лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
